生命的底片

衛(wèi)瑾

相較于其他講述抗日戰(zhàn)爭的影片，暑期正在熱映的《南京照相館》并沒有將重點放在慘烈的南京保衛(wèi)戰(zhàn)上，而是把視角聚焦于躲藏在南京一家照相館里的“小人物”，講述他們?nèi)绾螌⑷哲娫谀暇┏莾?nèi)實施暴行的膠卷底片運送出城的故事。影片中沒有神格化的主角，也沒有被刻意拔高的人設(shè)，只有在生死攸關(guān)之際，南京城里并不起眼的一個照相館，以及一張?zhí)厥獾娜腋１澈蟮拿褡宕罅x。

七個人，兩張通行證，怎樣才能走出一條生路

這部電影講的是在日寇鐵蹄下奔走逃生的幾名南京市民，基于自我求生的本能而陰差陽錯地聚集在一個照相館里，在城破之際，給自己尋一條活路。他們大多是亂世中的普通人，面對侵略者，內(nèi)心有畏懼也有搖擺。為了活下去，他們絞盡腦汁，抓住一切的機會與可能。一扇門，兩邊是截然不同的世界。一邊是慘絕人寰的屠殺，一邊是想方設(shè)法的求生。但是最后，大門兩邊的人們?yōu)榱送粋€目標(biāo)奮不顧身。只因為有的時候，生命的延續(xù)不再是唯一的目標(biāo)。

編劇在人物設(shè)置上是有巧思的。郵差蘇柳昌，照相館金老板一家四口，日文翻譯王廣海和龍?zhí)籽輪T林毓秀，作為南京城中再尋常不過的普通人，他們都曾是南京城里的街坊四鄰，過著平淡的日子。柳樹巷8號的店家，電報局的李小姐，廣安街的姜老板，一個個陳舊又鮮活的名字。郵差阿昌也許給他們送過信，金老板可能為他們拍過照，出生、畢業(yè)、結(jié)婚、生子。但是，猝不及防的戰(zhàn)爭讓他們淪為了沒有以后的人，他們生命的最后一刻被日軍用最殘忍的方式留在了底片里。在1937年日軍南京大屠殺中遇害的30多萬中國同胞，在這一刻被具象化。

七個人，兩張通行證，生與死就在一瞬間。危難當(dāng)前，小人物的命運何去何從？他們又將作何抉擇？電影做了一系列的鋪墊。

藏匿于亂世之中，林毓秀問王廣海：你怎么知道我們不會贏？

是啊，你怎么知道我們不會贏。我們不止會贏，而且還會寸土不讓！

保存下來的底片，是偶然，也是必然

金老板他們冒著生命危險，將珍貴的底片送出去，讓全世界都知道在1937年的南京究竟發(fā)生了什么。也許這只是偶然的一個動念，卻也是必然的選擇。照相機的底片記下了歷史的底色，那些拼死送出的底片，每一張都是30余萬人穿透歷史的抗?fàn)帯?/p>

影片中的日軍攝影師伊藤，是塑造得比較飽滿的人物形象之一。他是日本侵略者的真實寫照，他的猶豫、偽裝、怯懦和殘忍，直到最后被燒成一半人面一半鬼相的猙獰特寫，扯下面具，露出獠牙。他不是可以被寄予希望的覺醒者和懺悔者，他只是無數(shù)侵華日軍中的一個。

電影的導(dǎo)演沒有高高在上的姿態(tài)，甚至他似乎連拍成“大片”的野心都沒有。中華門，秦淮河，夫子廟，紫金山，一幀幀，一頁頁，不過是昔日南京人的尋常一日。他們會在玄武湖上劃船，在紫金山下賞秋，在夫子廟前叩拜，在雨花臺上聽風(fēng)。

影片最后，金老板為大家獻上了他的絕活。他放下照相館里的背景幕布，幕布里是萬里長城，是江南春色，是紫禁紅墻，是灼灼風(fēng)流的五千年文明古國，是我們寸土不讓的大好河山，也是我們不能割舍的民族情懷。

前事不忘，來日方長，吾輩當(dāng)自強

時間過去了80年。80年里可以發(fā)生很多事情，稚子成為耄耋，和平取代戰(zhàn)爭，昔年慘絕人寰的屠戮場，終于長成了希望的田野。

我的爺爺，15歲便參加了革命隊伍。背上小小的行囊，從當(dāng)年的安徽無為縣楊柳莊，一步一步，投身抗日的洪流。足跡過處，是山是水，是霜是雪，是燦燦白日，是浩浩青天，是不愿做亡國奴的四萬萬人民，是人生無處不青山的沉舟破釜。

也有人會問，你經(jīng)歷過戰(zhàn)爭嗎？你所接觸到的歷史，也許都是被時間蕩滌過的記憶。

雖然我未曾經(jīng)歷那段歷史，但是我的祖輩父輩，他們經(jīng)歷過。我的爺爺，曾經(jīng)也是他們中的一個。每當(dāng)我想念他的時候，就會想起他曾經(jīng)背負(fù)和奮斗過的一切。今天我站在這里，看著他們的英勇，聽著他們的故事，也會想起我的爺爺，想起那些為了一個甚至有些模糊的希望而付出全部努力的“小人物”，正因為有了他們的付出乃至犧牲，才有了如今萬家燈火長明，才有了街頭巷尾的歡聲笑語。所以，銘記歷史，才知和平可貴，才能更好地前行。因為，我知道，記憶會以不同形式融進我們的血脈，那些刻進骨子里的堅守與傳承，將帶領(lǐng)我們走得更遠(yuǎn)。

（作者單位：國家稅務(wù)總局黃山市屯溪區(qū)稅務(wù)局）